六、七十年代有一批优秀的歌曲，八十年代也有，但数量少一些，九十年代、二十世纪十年代、二十年代不断递减。郑律成、施光南、秦咏诚这样的作曲大师难见到新的人选。六十年代未光然作词、瞿希贤作曲的《全世界无产者联合起来》，李劫夫词曲的《我们走在路上》、胡松华词曲的《赞歌》.......多么振奋人心！
学校教书育人者是教师，医院治病救人是医师护士护师，文艺界从艺者是艺师，工厂企业做工者是师傅，行政管理人员是公务师、行政师，警务人员是警员，以歌抒怀者是歌唱师，已经好几年了眉毛胡子一把抓，全叫做老师、或官员。文学修养很高的节目主持人王芳、王为念师傅也是随波逐流，不分对象，一口一个老师，推动起全民称老师的浪潮。
李双江，他是解放军艺术学院教师，称李老师属于名副其实，然而，他另一角色仍是歌唱表演，恰如其分的称呼应是歌唱大师、歌唱师。李歌师以外的许多歌唱名角，自己演唱确实有真才实学，彰显金嗓子本色，可是歌唱教学不内行。会唱不等于会教，会唱同时会教全才者是有的，但不多。蒋歌师、阎歌师、戴歌师、郁歌师等都带了一大批学生，他们真的会教吗？
蒋歌师声音高亢明亮，音色甜美。他从一开始演唱就登顶，技巧很成熟；阎歌师高声区铿锵有力，有程志歌唱大师的深气息、上下贯通，又有自己慷慨激昂、激情四射的风格，像一支小号在吹奏；戴歌师的歌声让听众有点坐立不安，高声区不如蒋歌师、阎歌师那样稳定、挺拔，中低声区好像不够自然。他的一个学生叫杨光，嗓音有点闷，技巧与师父戴歌师不相上下，甚至超过了师父。郁歌师嗓音很一般，缺乏爆发力，音域不宽，唱唱流行歌曲是能胜任的，但非常活跃。
刘秉义、佟铁鑫、魏金栋、吕继宏、耿莲凤、王洁实等歌师比较低调，未有带学生的信息。
老是听到李双江歌师唱《草原之夜》（当然是多年前的录音），其实他不很适合唱这样风格的民歌，能发挥他辉煌华丽高音区的当数《北京颂歌》、《我爱五指山，我爱万泉河》、《再见吧！妈妈》、《红星照我去战斗》、《战士歌唱毛主席》......可是都是四、五十年前的作品，近二、三十年新歌很是少见。李歌师的咬字吐字非常工整，无懈可击。好嗓子不能永远是常青树，李歌师的嗓音大不如他青年、中年、壮年时期，蒋歌师的中气、色彩同样退化了不少。
歌唱毛主席的歌曲有《太阳最红，毛主席最亲》、《每当我唱起东方红》、《毛主席的恩情比山高比水长》......可是歌唱刘主席、朱委员长、邓副主席、彭德怀副总司令等党和国家领导人的歌曲太少了。蒋大为歌师一生创作了许许多多首歌曲，号称“歌唱家里最会作歌的人，作歌的人里最会唱歌的人。”但是，广为传唱好像只有两首：《骏马奔驰保边疆》、《最美歌儿唱给妈妈》，没有谷建芬作曲师那么多的家喻户晓的优秀歌曲。
近一二十年，歌坛唱老歌的多，唱新歌的不多。老歌《我爱你中国》、《祝酒歌》、《多情的土地》、《为了谁》、《二十年后再相会》、《滚滚长江东逝水》......久唱不衰，久听不厌，新的优秀歌曲要跟上来，也要靠歌师们去挖掘、首唱、宣传。
江苏扬州歌手九歌、原二炮文工团乔军，湖北歌手罗娇、山东临沂歌手草帽姐反反复复唱《伟大祖国歌甜花香》、《绿色军衣》、《人间第一情》、《我是一条小河》、《北国之春》...... 首唱的歌曲、代表作观众找不到。
罗娇歌手的嗓音清脆、亮丽，没有王莹、常思思、金婷婷那样的气势、威力，没有万山红、宋祖英那样的声情并茂效果，没有陈思思、雷佳、王莉（原空政文工团）那样的艺术修养。